En el último artículo, escribí sobre el rendimiento óptico y el diseño del cuerpo de los lentes de cine de la serie MK lanzados por Fujifilm. Esta vez, me gustaría hablar de la utilidad y la creatividad de estos productos durante el rodaje real.
Con el objetivo de filmar la estación verde oscura de finales de mayo, elegí la ubicación de “Tofukuji”, que se dice es el templo más antiguo de Kioto. En primer lugar, me gustaría mostrar las fotos que tomé.
Lo primero de lo que me gustaría hablar en la introducción es de la absoluta maravilla de la serie MK de FUJINON. Aunque mi intención no es escribir frases floridas, estos objetivos me mostraron un nivel de rendimiento que casi hace que no quiera volver a las filmaciones de antes usando la montura PL. Además de la perfecta calidad de imagen, el alto nivel de movilidad que permite el cuerpo compacto es realmente la joya de la tecnología de FUJINON. Esto se sienten realmente como una nueva era de lentes de cine.
Para esta toma, utilicé el ya lanzado MK18-55 mm T2.9, así como el MK50-135 mm T2.9, cuyo lanzamiento está previsto para mediados de julio. Con dos cámaras Sony PXW-FS7, utilizamos el ATOMOS SHOGUN INFERNO para el monitoreo y la grabación de respaldo en 4K. El material se rodó a 60p en DCI 4K, con el objetivo de trabajar a alta velocidad en una línea de tiempo de 24p.
Creo que la FS7 es la mejor cámara para utilizar con la Serie MK de FUJINON de montura E. Es capaz de grabar en DCI 4K/60p con un renderizado intraframe de 10 bits. Filmamos utilizando la gamma S-Log3 con el espacio de color S-Gamut3.cine asumiendo la postproducción para nuestro flujo de trabajo de cine digital.
Por supuesto, al tratarse de una montura E, la serie MK de FUJINON también puede acoplarse a la serie SLT α sin espejo. Aunque la serie MK de FUJINON puede no adaptarse a sensores full-size como los de la α7R II debido al círculo de imagen de Super 35mm, son perfectos para los modos de recorte de la α6500 y la α7R II. En concreto, la combinación con la α6500 puede decirse que es la configuración de lentes de cine “más pequeña del mundo”. Además, si se graba en 4K / 24p, la calidad cinematográfica de esta configuración es comparable a la de otras cámaras de gama alta.
Toma con la α6500 con gradación. Una textura inimaginable para 8 bits.
Como mencioné en el artículo anterior, creo que la serie MK de FUJINON está “cambiando la era”. Existen cuatro razones. La primera es el alto rendimiento óptico difícil de conseguir con un lente fijo, y los mecanismos mecánicos fáciles de manejar sobre el terreno. Ambos estándares para un lente de cine. La segunda razón es la capacidad de captar una calidad de imagen que se acerca a la de un lente fijo, a pesar de ser un lente de zoom. La tercera razón es la construcción sorprendentemente compacta y ligera. Y por último, el sorprendente precio. Aunque ya he escrito muchas cosas sobre el rendimiento óptico y los mecanismos de los lentes, realmente quiero que conozcan el esplendor de la calidad de imagen que se puede obtener con la serie MK de FUJINON.
En primer lugar, me gustaría que todos vieran una toma del rodaje realizado en S-Log3/S-Gamut3.cine. Puede ver de manera inmediata que la apertura de T2.9 del MK 18-55mm utiliza plenamente las especificaciones del S-Log3, con nada menos que 14 pasos. La luz que entra por la ventana y la sensación de profundidad en la oscura habitación de estilo japonés se representan con una belleza indescriptible en 4K. Teniendo en cuenta las altas capacidades de los lentes, puede decirse que este rodaje es de un solo corte, agotando las ventajas de la gradación.
El material S-Log3/S-Gamut3.cine filmado se almacenó por el momento utilizando la LUT oficial de Sony "SLog3SGamut3.CineToLC-709TypeA.cube" en un espacio de color REC.709, con una edición de color aplicada utilizando DPX como códec intermedio. Se utilizó Adobe Premier Pro para realizar un borrador de la edición, mientras que After Effects se utilizó para la corrección del color y la composición.
El rango dinámico de 14 pasos puede verse claramente. Capturado con el MK 18-55 mm a T2.9.
Se aplicó el LUT oficial de Sony y se realizó un procesamiento adicional del ruido para crear una imagen de referencia
Me gustaría que prestaran especial atención a la gradación del tono de la piel en la toma realizada con MK 50-135 mm en exteriores. A pesar de ser un plano medio, los rasgos del rostro se transmiten maravillosamente, como si se tomara la textura de la piel en las manos. Incluso las texturas del kimono están maravillosamente captadas. Aunque el foco durante esta escena se movió de la hoja de arce frente a la cámara a la cara de la modelo, la serie MK de FUJINON realizó una hermosa transición sin breathing.
Aunque hay otras escenas en las que el foco se mueve en este trabajo, no hay ningún cambio del ángulo de visión, lo que realmente me hace darme cuenta de que el video fue realizado con un lente de cine. La torsión del anillo de enfoque también es exquisita. Parece que en este aspecto se ha sabido aprovechar el conocimiento y la experiencia de FUJINON en la creación de lentes de cine a lo largo de los años.
Un toma en exteriores utilizando S-Log3/S-Gamut3.cine sin luz
Imagen final después de la gradación. Los colores son absolutamente impresionantes.
El enfoque sin breathing es realmente la tecnología de los lentes de cine.
Para este proyecto, asumimos el reto de una composición aprovechando el “zoom”. La serie MK de FUJINON logra el “control del movimiento del enfoque durante el zoom” y el “control de la desalineación del eje óptico durante el zoom” gracias a su alto rendimiento óptico. Gracias a ello, es posible rodar escenas mientras se utiliza la función de zoom. Dado que los anillos de apertura, zoom y enfoque de la serie MK de FUJINON están montados con un paso de 0.8M, acoplé un sistema de seguimiento del enfoque al anillo de zoom.
Aunque el zoom no se realiza mucho en la filmación de cine convencional, el alto rendimiento óptico con este objetivo zoom realmente hace posible ampliar el rango de filmación. Dado se puede utilizar el zoom en todo el espectro sin bajar el paso T tanto para el MK 18-55mm como para el MK 50-135mm, poder dejarlo a tus sentidos y crear trabajos que utilicen el zoom es un punto realmente atractivo.
Cuando las expresiones de video son posibles utilizando el zoom, aumentan las posibilidades de los métodos de expresión.
Gracias a que el diafragma también se puede mover sin problemas, se pueden realizar ajustes de exposición muy finos. Normalmente, dado que la apertura se ajusta en los lentes fijos en pasos de 1/3, los ajustes delicados terminan siendo difíciles de realizar. En particular, decidir la exposición es la parte más importante cuando se graba en Log. Para el S-Log3/S-Gamut3.cine, dado que es posible obtener una imagen con la mayor escala de gradación cuando el 18% de gris coincide con el 41% de luminancia, nos aseguramos de comprobar las formas de onda una y otra vez utilizando el SHOGUN y el monitor externo, decidiendo cuidadosamente las exposiciones con el cámara para cada corte.
Como director, me aseguré de no centrar demasiado la exposición en el rostro. Como quería expresar la hermosa luz que caía sobre Tofukuji, la iluminación se realizó para mostrar la intersección de luces y sombras en cada lugar. Durante la gradación, me centré en los colores negros, editando la imagen en cuanto a color y brillo para crear profundidad. Realmente sentí que este flujo de trabajo de postproducción era adecuado para la serie MK de FUJINON.
Para mostrar la dimensión abismal del puente Tsuten-kyo de Tofukuji, se realizó una gradación sin perder de vista la profundidad
Esta toma se llevó a cabo con un pequeño equipo de cuatro personas: dos camarógrafos y dos asistentes. Utilizando grúas de brazo y rieles como equipos especiales, el rodaje avanzó sin problemas. Poder disponer de todas las distancias focales con las que queríamos rodar utilizando solo dos lentes es realmente un testimonio de la máxima movilidad de la serie MK de FUJINON. Con casi el mismo tamaño que una botella de agua y un cuerpo que pesa menos de un kilo, el lente permite un estilo de rodaje increíblemente eficiente. Los cineastas no deberían tener ningún problema para rodar con cámara en mano con la serie MK de FUJINON.
Si para este rodaje se hubieran utilizado lentes de cine de enfoque único con montura PL, la escala del proyecto, incluyendo el costo, la dificultad de la operación, el tamaño de los equipos especiales utilizados y la cantidad de personal, habrían aumentado sustancialmente. Para obtener la longitud focal de 18 mm - 135 mm, hubiéramos tenido que llevar entre seis y ocho lentes fijos en todo momento. Si se puede obtener una calidad de imagen equivalente, creo que se puede ver cómo se traza una nueva era de estilo cinematográfico gracias a la serie MK de FUJINON. Podría decirse que se trata de los lentes de zoom de cine perfectos, que nos muestran el momento exacto en que nace un nuevo flujo de trabajo de rodaje.
Gracias a la ligereza de los lentes, se pueden llevar equipos especiales adicionales. El manejo es sencillo y preciso.
La serie MK incorpora la tecnología de FUJINON, perfeccionada durante años en la fabricación de lentes de cine. Con un precio de venta al público del fabricante de 420.000 yenes para el MK 18-55mm T2.9 y de 450.000 yenes para el MK 50-135mm T2.9, los dos lentes en conjunto no llegan ni a 1.000.000 yenes. Con ángulos de visualización de 18mm a 135mm utilizables a T2.9 y una calidad de imagen propia de FUJINON, podrá entender lo increíble que es el precio. Aunque alquilarlas era algo habitual debido a la cantidad de lentes de zoom de cine con montura PL que había que utilizar con un costo10 veces más que estos lentes, por fin ha llegado el momento de hacerse de un lente de cine propio. Es realmente un sueño hecho realidad.
