El grupo de producción de video de Tokio Ellroy Inc. lleva a cabo una investigación práctica exhaustiva para comparar los lentes con zoom ZK con los lentes fijos.
Cuando Fujinon desarrolló la serie ZK, el objetivo era crear un lente de zoom con rendimiento óptico a la par del lente de foco fijo. Para ver si se logró este ambicioso objetivo, el grupo de producción de video de Tokio Ellroy Inc. llevó a cabo una investigación práctica exhaustiva. Los profesionales de Ellroy utilizan lentes de primera calidad de foco fijo a diario y tienen una amplia experiencia en la grabación de videos e imágenes fijas en resolución 4K e incluso 6K. Buscaban abordar una percepción común entre los creadores de la industria publicitaria: la idea de que los lentes con zoom, por toda su funcionalidad indudable, pueden no tener éxito cuando se trata de la calidad de la imagen. ¿Podría la serie ZK darle vuelta completamente a esa percepción?
“¿Cómo es realmente la serie ZK en términos de calidad? Si queremos ir más allá de las especificaciones en un folleto, ¿cómo podemos evaluar de manera independiente el rendimiento del lente?” Tal fue la mentalidad de los miembros del equipo de Ellroy que llevaron a cabo sesiones de verificación para comparar los lentes de la serie ZK con los lentes de cine de foco fijo con montaje PL y alto rendimiento óptico. (Los lentes de cine con montura PL se encuentran entre los lentes más utilizados en la industria de la publicidad). Ellroy también utilizó lentes de la serie ZK para sesiones publicitarias reales y realizó una variedad de controles de calidad diferentes. Participaron en el proceso de verificación el equipo de fotografía y edición de Ellroy, que incluyó un director, especialistas en iluminación y edición, y un asistente de fotografía, todos dirigidos por el fotógrafo Kazumi Takahashi, un veterano de 10 años de la industria. Las pruebas de verificación se centraron principalmente en la resolución y distorsión. El equipo también realizó una variedad de tomas para investigar el manejo del color de los lentes, un área donde cada lente muestra características únicas.
Los lentes de la serie ZK ofrecen naturalmente una excelente funcionalidad de zoom, pero lo que realmente los distingue es su soporte completo para la filmación en 4K. Ellroy utiliza cámaras 4K como la Red Epic Dragon y Sony FS7, por lo que la filmación en 4K y 6K es parte del flujo de trabajo diario de la compañía. Saben por experiencia que, cuando se trata de lograr el mejor rendimiento posible de filmación de alta resolución, el lente es tan importante como la propia cámara.
Teniendo en cuenta lo anterior, el primer paso de Ellroy fue verificar la resolución de los lentes ZK probándolos en comparación con un lente de foco fijo. Cuando el personal de Ellroy estaba probando los lentes Fujinon, el punto de referencia para el rendimiento 4K fue una resolución horizontal (TVL) superior a 2000 según lo medido en los gráficos relevantes. Con respecto a los números T, para cada lente se configuraron dos patrones correspondientes a un valor de apertura máximo y un valor T2.9. Los evaluadores también tomaron imágenes de un modelo femenino y compararon varios aspectos de nitidez, incluidas líneas, texto, piel y cabello.
ver en el video de prueba de calidad
En primer lugar, en la prueba se observó un patrón correspondiente a un número T de 2.9. Si observa el gráfico central, la resolución de la imagen del lente principal de montura PL es imperceptible del lente de la serie ZK. Además, cuando considera la nitidez de las líneas en negrita y el texto en la periferia del gráfico (es decir, en las cuatro esquinas), incluso podría decirse que la serie ZK es superior.
Para la comparación usando un valor de apertura máximo, es más fácil si solo mira las fotografías del gráfico en lugar de leer una explicación. Incluso un profesional experimentado como Kazumi Takahashi, un fotógrafo que ha estado mirando a través de un visor durante más de 10 años, se sorprendió con el nivel de resolución.
![[foto] Vista ampliada del gráfico de prueba de lentes usando el lente Fujinon serie ZK de 14-35 mm/2.9 mm](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/0701d6f0e60f2d6a61b314e630c2a790/pic_ZKSeries_03.jpg)
FUJINON(14-35mm / F2.9)
![[foto] Vista ampliada del gráfico de prueba de lentes usando el lente Fujinon serie ZK de 19-90 mm/2.9](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/f67d7a0cad9109f48468791cfd1b51cb/pic_ZKSeries_04.jpg)
FUJINON(19-90mm / F2.9)
![[foto] Vista ampliada del gráfico de prueba de lentes usando otro lente de cine de foco fijo (F2.9)](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/d9b3e3c503a45a611b5fb4f46ca8ff8e/pic_ZKSeries_05.jpg)
Otro lente de cine de foco fijo (F2.9)
![[foto] Vista ampliada del gráfico de prueba de lentes usando otro lente de cine de foco fijo (F2)](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/c006098c91f9ed8f32f062473214f2f7/pic_ZKSeries_06.jpg)
Otro lente de cine de foco fijo (F2)
Inicialmente, una imagen está compuesta por la captura a través de las longitudes de onda del lente de la luz que va de alta a baja; en otras palabras, una amplia gama de frecuencias. Por ejemplo, si está grabando un edificio, la mano de obra y los patrones detallados están representados por altas frecuencias, mientras que las paredes planas se transportan en bajas frecuencias; cada una tiene un papel. Para capturar los altibajos de estas frecuencias de manera equilibrada y para satisfacer las necesidades de la era 4K, el desarrollo de la serie ZK implicó cuantificar con precisión estas frecuencias y revalidarlas desde cero. Además, el conocimiento adquirido en el desarrollo de lentes de cine, en un esfuerzo conjunto realizado con el Grupo ARRI, se ha aplicado generosamente. El resultado es un nivel abrumador de nitidez en todo el rango de zoom, que es claramente evidente incluso de un vistazo.
La siguiente área investigada por Ellroy fue la distorsión, un problema de calidad que se dice que es inherente a los lentes con zoom. Esta comparación implicó filmar una cuadrícula que comprende una combinación de líneas verticales y horizontales simples y uniformes. La prueba se basa en la idea de que cualquier discrepancia en el desempeño será fácilmente evidente, incluso de un vistazo. Para el grupo de comparación, prepararon una variedad de lentes seleccionados de una serie de lentes de foco fijo de montura PL, comenzando con un lente gran angular de 14 mm. Se llevaron a cabo pruebas de verificación exhaustivas mediante tomas con los lentes ZK2.5 × 14 (14–35 mm) y ZK4.7 × 19 (19–90 mm) con diferentes combinaciones de longitud focal y números T.
Los resultados muestran que los lentes de la serie ZK tuvieron un desempeño muy sólido en comparación con los lentes que podrían considerarse lentes principales de referencia. En el ajuste de gran angular de 14 mm, donde es más probable que se produzca distorsión periférica, se puede ver una ligera distorsión en todos los lentes. Pero a medida que la longitud focal se extiende gradualmente a 24 mm y 32 mm (ZK4.7 × 19), el rendimiento de los dos lentes diferentes fue prácticamente idéntico al del lente de foco fijo. Para los lentes con zoom de la serie ZK, dicho resultado es bastante notable.
![[foto] Diseños de patrones cuadrados que resaltan la distorsión de las líneas horizontales y verticales usando el lente FUJINON de la serie ZK de 14-35 mm/F8](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/4d32626f6f1ef5e7af9a5e200d638f56/pic_ZKSeries_09.jpg)
FUJINON (14-35 mm/F8)
![[foto] Diseños de patrones cuadrados que resaltan la distorsión de las líneas horizontales y verticales usando el lente FUJINON de la serie ZK de 19-90mm/F8](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/4ca808c5ad8221b4d5c267b66e9c4f74/pic_ZKSeries_10.jpg)
FUJINON (19-90 mm/F8)
![[foto] Diseños de patrones cuadrados que resaltan la distorsión de las líneas horizontales y verticales usando otro lente de cine de foco fijo (F8)](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/62d152179e097ac8562b8f49ad13801d/pic_ZKSeries_11.jpg)
Otro lente de cine de foco fijo (F8)
![[foto] Una cerca de madera y un techo sobre un pasillo que resalta la distorsión de las líneas horizontales y verticales usando el lente FUJINON de la serie ZK de 14-35 mm/F8](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/58840931cabc5f295de421f287175e13/pic_ZKSeries_12.jpg)
FUJINON (14-35 mm/F8)
![[foto] Una cerca de madera y un techo sobre un pasillo que resalta la distorsión de las líneas horizontales y verticales usando el lente FUJINON de la serie ZK de 19-90mm/F8](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/8f1bb40fb107af6020fbed0ec310a30f/pic_ZKSeries_13.jpg)
FUJINON (19-90 mm/F8)
![[foto] Una cerca de madera y un techo sobre un pasillo que resalta la distorsión de las líneas horizontales y verticales usando otro lente de cine de foco fijo (F8)](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/32e3138b984238aa9e311017c4dcaf91/pic_ZKSeries_14.jpg)
Otro lente de cine de foco fijo (F8)
Para empezar, la cantidad de elementos para lentes que conforman un lente de zoom es extremadamente grande en comparación con un lente de foco fijo de primera calidad. Los desarrolladores explicaron que la serie ZK está compuesta por alrededor de 30 elementos para lentes y que corregir la distorsión para todos estos elementos es extremadamente difícil. Observaron que una lente asférica de gran diámetro sirvió para evitar que se produjera distorsión. Gracias a su participación a largo plazo en la fabricación de lentes de televisión de transmisión, Fujinon ha acumulado una gran cantidad de conocimientos en esta área; por ejemplo, montaron con éxito las primeras lentes asféricas de gran diámetro de 30 mm o más grandes del mundo. Fujinon aprovechó sus capacidades técnicas y las aplicó al desarrollo de lentes de cine. Afinaron la relación de composición del vidrio de baja dispersión y el vidrio de alto índice de refracción: dos materiales con diferentes propiedades de dispersión de luz. Esta intensa dedicación a la tarea resultó no solo en baja distorsión, sino también en altos niveles de contraste y resolución 4K.
Existen muchas razones para elegir un lente de foco fijo de primer nivel al filmar películas y anuncios publicitarios. La principal ventaja es que es muy probable que tales lentes tomen imágenes interesantes y matizadas, imágenes que agradan al ojo en términos de color, contraste, calidad borrosa, etc. ¿Podría la serie ZK satisfacer las necesidades de los fotógrafos en este sentido? La prueba de verificación de color incluyó modelos en vivo y filmaciones publicitarias reales. La característica más importante del color es cuán realista transmite el atractivo de un sujeto. Esto es claramente evidente en los tonos de piel y el color del cabello de los modelos en vivo. Y todo parecía crear una impresión extremadamente natural, incluida la nitidez y precisión del contraste entre las áreas brillantes y oscuras, por ejemplo, sombras de personas o edificios, y una calidad redondeada y levemente borrosa en otras áreas.
Como vimos anteriormente, los lentes de la serie ZK incorporan alrededor de 30 elementos para lentes. Los desarrolladores de Fujinon dicen que cada elemento para lente se fabricó después de revisar primero los materiales de vidrio a partir de los cuales se fabrica el elemento. El objetivo era, por supuesto, lograr la calidad de un lente de foco fijo. Fujinon experimentó con todo tipo de combinaciones de materiales de vidrio y, además, con recubrimientos especiales en filtros y similares. Modificaron continuamente las tecnologías para ajustar el contraste y eliminar el resplandor. Gracias a sus esfuerzos meticulosos, la calidad de imagen y el acabado resultantes son uniformes en los cuatro modelos de la serie ZK. Lo mismo sucede con la serie HK, la línea de lentes de cine con zoom de alta gama de Fujinon y la serie Alura de lentes de cine desarrollada conjuntamente con el Grupo ARRI. La facilidad de calificación del color es otra área en la que estos lentes serán aclamados.
![[foto] Una toma general de una mujer posando en una silla frente a una pared gris usando el lente de la serie ZK FUJINON de 14-35 mm/F4](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/0162d2225df2eb16a51a2d8cd07c25ac/pic_ZKSeries_16.jpg)
FUJINON (14-35 mm/F4)
![[foto] Una toma de plano medio de una dama posando frente a una pared gris usando el lente de la serie ZK FUJINON de 19-90 mm/F4](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/f8e4b5266364f8f666e71fd9fc3be657/pic_ZKSeries_17.jpg)
FUJINON (19-90 mm/F4)
![[foto] Primer plano de la cara de una dama posando frente a una pared gris usando el lente de la serie ZK FUJINON de 58-300 mm/F4](https://asset.fujifilm.com/www/ar/files/2019-08/76c22a0b16f4125a17a32d4eb326287e/pic_ZKSeries_18.jpg)
FUJINON(85-300 / F4)
El compromiso de Fujinon con la calidad se puede ver en el diafragma de apertura de nueve hojas que la empresa introdujo en la serie ZK. Este diseño surgió de una amplia gama de simulaciones de configuraciones de apertura. Captura la luz en una hermosa forma circular en todas las escenas, ya sea que la apertura esté en su configuración más ancha o más estrecha. Y cuando se trata de rayos crepusculares (“rayos solares”), el diafragma de nueve hojas extrae hermosos rayos sin deslumbramiento excesivo. Por supuesto, el soporte 4K completo es posible con un tamaño de sensor compatible de Super 35 o superior. La serie ZK tiene sentido como familia de lentes que permiten una expresión de imagen rica que va más allá del alcance de los lentes de zoom existentes.
Al usar la serie ZK, lo que más me sorprendió fue el alto nivel de resolución. Incluso al comparar el centro de la imagen, estos lentes no eran de ninguna manera inferiores a los lentes de cine de foco fijo que se prepararon para las pruebas de verificación, y esto era claramente evidente incluso hasta el ángulo de visión máximo. Por lo tanto, creo que la serie ZK ofrece excelentes ventajas para fotografiar vistas distantes de las montañas y la naturaleza, por ejemplo, o al fotografiar bienes raíces y edificios con diseños elaborados. Y sin importar la escena, gracias a la nitidez extraordinaria, fue muy fácil enfocar la cámara. Esto ayuda a que la filmación se realice sin problemas, y es algo que realmente agradecí. En este nivel de resolución, puedo imaginar que incluso editar tareas como agrandar y recortar imágenes 4K sería mucho más fácil.
Cuando filma en el lugar, el tiempo es esencial. Una de las principales ventajas de los lentes ZK es que solo necesita ajustar ligeramente el zoom cuando desea ajustar el ángulo de visión. Cuando estábamos en el lugar para una filmación publicitaria real, me di cuenta de cuán eficientes son cuando se utilizan con equipos como rieles de montaje redondos y grúas y el MōVI, un estabilizador de cardán de 3 ejes que se utiliza con más frecuencia hoy en día. Con rieles redondos, una vez que haya decidido la longitud focal, es difícil cambiar la configuración; y cuando el punto óptimo está a mitad de camino entre 24 mm y 32 mm, un lente de zoom es un salvavidas. Con el estabilizador de cardán de 3 ejes, ajustar el equilibrio es bastante difícil, y un solo lente ZK fue una gran ayuda para permitirnos seguir adelante sin tener que cambiar repetidamente los lentes principales de foco fijo. Y puesto que la unidad de potencia puede operarse a través del control remoto, puede conectarla y desconectarla libremente. Es agradable poder usarla de manera flexible según lo exija la situación. Con la unidad de potencia retirada, el lente en sí es aproximadamente 500 g más ligero. Esto facilitó mucho el trabajo, incluso al equilibrarlo en el estabilizador de cardán de 3 ejes. En el pasado, teníamos que llevar un lente de zoom, así como un conjunto de lentes de foco fiji a este tipo de filmaciones. Pero ahora, puedo decir sin exagerar que con gusto usaría solo los tres lentes ZK.
La evolución de los lentes de cine con zoom ha sido realmente asombrosa. Pero si la tecnología va a mejorar en el futuro, me gustaría ver un mayor enfoque en las medidas para contrarrestar la distorsión. Incluso ahora, creo que la corrección está funcionando lo suficientemente bien, pero he escuchado de nuestros editores internos que aún es un poco complicado corregir la distorsión. Sería ideal si el posprocesamiento pudiera ser tan sencillo como tomar fotografías en el lugar.
La serie ZK ha cambiado completamente nuestra forma de pensar sobre los lentes con zoom, gracias a los resultados de estas pruebas de verificación en una amplia gama de parámetros. En comparación con los lentes fijos, estos lentes proporcionan un nivel tan alto de calidad de imagen, comenzando con la resolución, que es difícil decir qué tipo es mejor. Dependiendo de la situación, la serie ZK a veces es incluso superior. La serie ZK también puede reducir el tiempo y el esfuerzo que normalmente implicaría el intercambio de lentes principales. En otras palabras, son lentes de alto rendimiento que proporcionan el valor de cuatro o cinco lentes principales.
Compromiso y pasión con respecto a la creación de imágenes... Mayor eficiencia en el lugar... La capacidad de lograr ambos es un bono importante en cuanto al aspecto de dirección. El uso de la serie ZK permite a los directores satisfacer una amplia gama de requisitos, por ejemplo, cuando el tiempo de filmación en la ubicación es limitado, cuando se desea terminar de filmar antes de que los modelos pierdan su concentración, cuando se desea capturar una imagen creativa inspirada en la ubicación, etc.
Una cosa más: Ellroy también experimentó con la filmación en 6K HD y quieren que conste que casi no había viñetas. Ellroy ofrece un servicio de filmación y edición en 6K, pero todavía hay unos pocos lentes de cine compatibles con el tamaño del sensor en 6K en la cámara Red Epic Dragon, y el círculo de imagen sigue siendo una especie de dolor de cabeza. De hecho, las viñetas podrían verse un poco en la periferia, incluso en los lentes de primer nivel utilizados para la comparación. Poder eliminar las viñetas por sí solo hace de la serie ZK un nuevo producto digno. No es exagerado decir que la serie ZK tiene el potencial de cambiar radicalmente la forma en que se filma en la era 4K.